忻州仿古工艺品 仿古艺术品

仿古建筑设计之结构设计要求有哪些
模数要求和构件定型化：各受力构件的规格需满足古典建筑的模数要求，传力体系的构成较其各构件的尺度和形体完全仿照古代木结构中柱、梁、枋、檩的相应做法。
屋面造型要求：屋面变化显著，造型要求高，构架体系采用了步架和举架的处理方法，使屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓，形成了曲线优美、出檐深远的特征，体现了我国古代建筑的造型特点。
*特装饰作用结构构件——斗拱和雀替
斗拱：斗拱中方型的底座叫做斗，上面错落搭建的船形木块叫做拱。斗拱是中国传统古建筑特有的型制，它位于木结构梁和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用，是中国古代建筑中特色的部分之一。对于仿古建筑而言，因主体结构为钢筋;昆凝土，装饰常常成为斗拱的主要作用。
雀替：用于额枋(檐枋)与檐柱相交处，近似于三角形，表面有雕刻装饰的构件。可以缩短梁枋的净跨距离，具有辅助拉结和装饰双重功能。
现阶段的仿古建筑多采用钢筋混凝土结构代替木结构，为了达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，与传统的钢筋混凝土结构相比，仿古建筑的结构设计时则要特别注意以上几点。
仿古建筑是指在建筑形式上模仿传统建筑，外观基本上反映传统建筑的主要特征，结构、材料、施工技术方面均反映近现代建筑主要特征的建筑。
建筑布局是仿古建筑整体设计的步，一般来说可以采取园林布局和轴线布局两种方式。
这种古建筑的布局形式就是在建筑物的中间用道路或者是建筑形成一条中轴线，在轴线周围依次布置相关建筑。
这是仿古建筑中常见的一种布局形式，故宫、太庙等很多古建筑都是采用了这一布局形式，横店影视城等现代仿古建筑区，都是采用的轴线布局设计，游客置身其中，有很强的返古感。

中国古代建筑创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系中所特有的形制，它既是梁和柱之间传递荷载以及承担抗震作用的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。集结构功能与装饰功能与一体的精华所在。随着现代结构形式及建筑材料的发展，斗拱这一重要的结构构件应用在仿古建筑中时已经失去了原有的实质作用而仅仅作为一种具有观赏性的装饰构件。但是它作为古建筑的代表性构件是不可或缺的。
中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以**主体建筑，并求得整体的平衡。正是由于这种理念，古代建筑的单体建筑形式也是高度统一，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。这些特点难**调，也在一定程度上限制的古建筑的多样性，而古代建筑师则从建筑组群沿轴线作多层次的纵身布局，从而使庭院变化丰富多彩的。而在古代园林的设计中这些特点并不明显，原因是中国古代园林建筑以“师法自然”为原则，较尽自由灵活之能事。这才有了现在我们熟知的各式园林。

如果单从建筑学的角度，在真、善、美这种根本价值观的统领之下，我们很容易得出这样的结论：材料的构造、形式必须反映材料的本来特性。古代建筑的木构体系约束下发展完成的飞檐翼角的传统经典样式应该不太适合于现代钢筋混凝土结构的表达。但是在实际的工程当中，我们就是用了，并且大面积的运用了。这一定不是偶然的现象。既然建筑学范畴我们不太好解释这个问题，那么我们暂且跳出建筑学圈子，从更广阔的社会和经济领域来评判这个问题。对于整个社会来说，建筑学从来没有占据过目的性的地位。我们建筑，从来是为了支持某种人类的活动。居住、娱乐、办公、纪念等等，建筑本身从来不是目的。她只是手段。从这个角度来说，建筑应该是出于人类活动的附属地位，任何有助于人类活动实现的建筑方式都可以被采用，而无论真实与否。毕竟人类在发展，社会在进步，不断出现的虚拟现实技术更是打破了我们对于世界的固有认知。当然，我个人仅是认同技术领域的虚拟现实，并不认同人际以及其他社会活动的虚拟。但是不可否认的是，真实和虚拟的界限日趋模糊。 这样想来，钢筋混凝土结构的古典样式建筑风行的现象就容易解释多了。

中国建筑除了建筑形式在不断的发展变化外，建筑工艺也随着历史的发展及技术的进步不断演化并趋向成熟。制作方式上划分为：土作、木作、瓦作、石作、油漆作、彩画作、裱糊作、搭材作，每个专业的制作方式又有很多传统的制作工艺。石作、油漆作、彩画作等很多工序无比繁杂，工艺非常精湛，体现了我国古代建筑工匠无比高**的技艺。
中国的建筑形式、布局也在历史的发展下不断地进化、演变，终形成了中国建筑基本的特征。因此，在仿古建筑中，不仅要结合现代建筑技术，更要保留原汁原味的古法技艺。