梅州城市雕塑规格

摘要：城市雕塑是公共环境中较富人性化的要素，体现着城市的文化品位和精神风貌，一尊*具内涵的城市雕塑往往会成为一个城市、地区，乃至国家的重要标志。城市雕塑也是城市文化的重要组成部分，也是城市文化内涵的象征，在美化城市面貌中起着画龙点睛的作用。通过对现代城市雕塑的学习和认识，结合所接触到的国内现代城市雕塑，对现代城市雕塑分析领会。学习揣摩现代雕塑中的精美之处，取其精华。
雕塑在中国市场的发展
随着新水墨板块的逐渐冷却和抽象板块的升温，国内艺术市场迎来了雕塑美化环境的趋势
90年代初推进发展阶段城市雕塑的主要特点：
一、认识理念：
1、城市雕塑“美化环境”的概念比较流行；
2、雕塑的功能由重社会教育转向对审美的关注；
3、城市雕塑转向自身规律和特点的探讨；
4、雕塑题材：在主题性、纪念性基础上，抽象性、装饰性雕塑风格异军突起，抒情性、小品性雕塑大量出现。
二、创作方式：针对特定空间、特定环境，创作或选择雕塑作品。

引言：雕塑是以物质实体性的形体，塑造可视、可触的立体艺术形象，借以反映社会生活，时代精神，表达创作主题。因此，它除了具有了一般造型艺术共有的形象物质性，和具有直观性以外。还具有其它造型艺术门类所难以类比的特殊性。雕塑以静态的空间形象所呈现。因此，雕塑比绘画更为凝聚化，空间化，比绘画更加**地发展了对于富于表现的一瞬间形象的提炼，这也正是雕塑艺术的一个显着特征。随着社会和城市的不断发展兴起，人们的审美也在不断地提高，与此同时中国的现代城市雕塑也在当下有了**的发展。
城市雕塑的发展
90年代初四川城市美化开始发展，为了推进发展阶段的城市，雕塑成为城市美化的主要特点
一下是美化城市特点的理念：
1、用雕塑来美化城市以在当下成为一种流行
2、雕塑的功能由重社会教育转向对审美的关注；
3、城市雕塑转向自身规律和特点的探讨；
4、雕塑题材：在主题性、纪念性基础上，抽象性、装饰性雕塑风格异军突起，抒情性、小品性雕塑大量出现。
二、创作方式：针对特定空间、特定环境，创作或选择雕塑作品。
三、热门话题：注重雕塑与环境的关系，提出雕塑为环境要素之一。
雕塑是需要占有一定的三维空间的，一般来说，雕塑的实体和空间会形成图——底关系，当然，这种图——底关系和绘画中的图——底关系有着巨大区别。绘画的图——底共同组成作品，是作品不可分割的部分，雕塑的图——底关系存在模糊性和不确定性，从视觉上看，从不同的位置观察，雕塑的图——底关系会发生变化，不同的人的视觉习惯也会影响图——底关系的变化，有些人会感受实体影响的空间大一些，而有些人则相反。图——底形状、比例的大小不同，雕塑的效果也会不同，而且，雕塑和空间的关系又不是仅仅具有图——底的关系，有些空间和雕塑实体组成密不可分的整体，成为造型中不可或缺的元素。
雕塑实体和空间的图——底关系是客观存在的，但是艺术家有主动意识去在创作中作为语言规律去运用空间效果却不是从来就存在的。在人类的艺术史当中，雕塑在漫漫的长河中主要是以模拟客观物象为主要的艺术表现形式的。尽管东西方艺术在传统雕塑造型特点上分别属于不同的体系，但都是为了以形象完成叙事或说教，西方雕塑造型重在建筑式的数理关系创造理想化的生物性的客观物象；东方注重于以形写意，都没有脱离客观存在的形。
空间是客观存在的，而对于没有把空间当作造型元素的艺术而言，雕塑的空间是雕塑的外围和实体的间隙，对于作品没有造型和审美方面的意义。东西方传统雕塑基本都是团块形状，塑造是从实体的中心向外的堆积，艺术家关注的造型既是雕塑实体的本身，所有的空间分割和围合都是无意识形成的。
当然，不能够以创作中对空间元素的不自觉运用而否认传统雕塑对空间运用上的存在。古希腊雕塑的头、胸、胯、四肢几乎都是按照交错的方向扭动，以便占有更多的空间，这样营造的空间场比较大，作品的感染力也更强。有些时候，艺术家会为了艺术效果而把真实性放在*二位，比如米开朗基罗的《哀悼基督》，如果在现实中圣母的动作是无法托起基督的身躯，死去的基督的身体也无法保持需要力量牵连的姿势，但是艺术家为了使基督的形象更多地面向观众，在形体上占有了更多的前趋空间，并且圣母的双臂和低下的头，围合成一个向内空间，视觉的投入，从那里可以感受到母性胸怀的安全和慈爱，这样的空间就有独立的造型意义。中国传统雕塑中也不乏合理运用空间的佳作。唐代乾陵前的石狮气度不凡，如果从俯视看，石狮的头部和真实动物头颅的圆形不同，从鼻尖到耳呈梯形向后放射分布，这样保证了五官从前到后不会完全遮挡，有很强的纵深感。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中，详细论述了这种重迭现象造成空间感的原理。东西方传统雕塑艺术在空间上的运用尝试虽然是无主动意识的，但是为后世在雕塑空间的探索上积累了大量的经验。